中國新型涂料網(wǎng)訊：
漆藝裝飾技法在裝飾中有時是單獨運用的，但更多時間是合并運用的，因為它可以使漆藝作品煥發(fā)出五彩斑斕、絢麗多姿的視覺美感。但如果多種技法結合得不好，合并得不恰當，反而會使漆藝作品難以入目，所謂“淫巧蕩心”是漆藝創(chuàng)作之大忌。為此，運用合并裝飾技法包含著兩個因素：一是要真正掌握各種裝飾技法的特點，二是要具有較高的藝術修養(yǎng)和對作品的整體把握能力。二者缺一不可。《髹飾錄》總結了很多關于漆藝裝飾技法的寶貴經(jīng)驗，值得我們今天廣大漆藝家的認真學習和運用。比較多見的合并裝飾技法有：
（1）描繪合并法的描金類（描金加彩漆、描金加螺鈿、描金加鈿錯彩漆、描金加灑金）；
（2）描繪合并法的描漆類（描漆錯鈿、金理勾描漆、金理勾描油）；
（3）描繪混合類的嵌雕類（雕漆錯鐫細黑地加雕彩漆、彩油錯泥金加鈿金銀片）；
（4）細紋地合并法；
（5）犀皮地合并法；
（6）灑金地合并法；
（7）錦紋戧金地合并法等。
漆藝作為一種文化現(xiàn)象，一種對傳統(tǒng)漆藝的傳承、外延、發(fā)展來說，要注重傳統(tǒng)技法，講究工藝過程的嚴密有序。只求技藝、不求設計，只求繼承、不求發(fā)展，都不利于今天漆藝的發(fā)展�，F(xiàn)代漆藝的獨立審美特征是：作品的精神性與作品的時代性、作品內容與作品形式的完美結合，因而，設計與構思是現(xiàn)代漆畫的關鍵，制作則是現(xiàn)代漆畫的重點。漆畫作品由于其漆的特殊性，構思與創(chuàng)作有時不能截然分開，很多時候，構思設計與最后完成的效果之間的差距是難以預料的。在具體的繪制過程中，需要不斷調整與再創(chuàng)作。漆畫創(chuàng)作中的這種偶然性、不確實性實際上正是一種非常生動、有趣、特殊的創(chuàng)造行為，是構思設計的延續(xù)發(fā)展和完善，是漆畫創(chuàng)作不同于其他畫種的充滿魅力的一環(huán)。制作過程中的偶然效果，甚至以為是過失的手法往往會帶來新工藝的啟發(fā)，從而推進漆藝技法的革新和發(fā)展。另外，工藝技法的革新也會給藝術的創(chuàng)新提供新的平臺。設計與制作正是在這樣的反復交融中產(chǎn)生出特殊的現(xiàn)代漆畫及其設計理念。所以，只有從事漆藝制作實踐才有可能熟練地運用漆畫語言來表達設計構思意圖，才能懂得漆藝設計與構思的真正含義。
雖然漆液的特殊、材料的優(yōu)越、工藝技法的精湛體現(xiàn)了漆畫的獨特語言，但是由于漆畫制作工序過于繁復，工藝手法過于苛求，有時會制約漆藝作者的思維，藝術創(chuàng)作中極為寶貴的靈感多少也會到壓抑。為此，對傳統(tǒng)的各種髹漆技法的革新，以及對新型漆料的利用，也許是對傳統(tǒng)工藝技法的一種必要反思和超越。畢竟，我們最終的目標是藝術，而不是材料和技法。
無論是漆畫的思想內涵，漆畫的材料，漆畫的繪制，都應該是開放的。對傳統(tǒng)的好的東西，要“拿來”為我所用；對現(xiàn)代漆畫的探索、實驗、前衛(wèi)精神，要給予支持與鼓勵。以求求得漆畫更加多元的發(fā)展，并在真正意義上讓現(xiàn)代漆畫在當代藝術中擁有自己的位置。
